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剧情简介
看到电影里“长巨姣美”的商王殷寿，很多人感叹费翔的演绎赋予了这个封神经典角色不一样的内涵，费翔表示导演乌尔善非常尊重历史文本，殷寿的很多设定都源自古籍。此次导演乌尔善和黄渤对姜子牙的角色进行创新塑造，突出了他“学仙之前本为商贩”的民间智慧和幽默感，黄渤表示：“真正的姜子牙本来是个商贩，家庭地位也不是很高，很多戏曲描写他生活中很倒霉。所以他最后成为一个智者，其实是在生活中历练出了智慧。”从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
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