而与之相对的,是国产电影《消失的她》《八角笼中》《长安三万里》《我爱你》等影片强劲的市场号召力。这些影片,都不是传统意义上的视效大片,然而却标志着中国观众近些年对于现实题材、历史题材的看重。而反过头来回看年初《满江红》与《流浪地球2》的“双星并举”,也能察觉出中国观众对于有别好莱坞风格的中国式悬疑片与科幻片叙事风格的浓厚兴趣。换句话说——西方中心主义背景下的“大片”定义及其背后的一整套创作逻辑,正在被中国市场与中国观众悄然改写。获奖感言中汤唯表示:“2011年我跟着《晚秋》来到了百想的舞台,现在是2023年,又是一个兔年,整整一轮。我这次是跟着《分手的决心》又来到了百想的舞台,两部韩国电影我参与之后,都走上了这个舞台,我不知道该怎么说。这是太不可思议的缘分。我能站在这个舞台,我要感谢我合作过的每一位电影工作者、韩国的电影人们,也要感谢每一位韩国的观众还有我的影迷。我更要感谢选我做最佳女主角的每一位评审,感谢朴赞郁导演,还有海日、志龙、瑞景,我很想念你们,我跟星姬,我们大家都在一起,我们都很想念你们。但我怎么感觉他们已经做好了要跟我分手的决心了?好吧,我要在这里再次感谢百想艺术大赏,谢谢你们大家。”
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